Conjunto de fórmulas religiosas ordenadas por capítulos destinadas a servir de guía al difunto en el Más Allá. Derivadas de los antiguos Textos d...
Momia y sarcófago de la cantora de Amón Nadegaubastisred. El sarcófago tiene dos partes: un arca en la que se deposita la momia y la tapa que reproduce lo...
El ánfora, que servía para llevar o guardar líquidos, presenta barniz negro-rojizo en todo el vaso, con la excepción de los recuadros en los que se desa...
El Museu Episcopal de Vic dispone de una amplia colección de estatuillas en bronce de fundición plena que formaban parte del mobiliario doméstico de las "...
El Museu Episcopal de Vic dispone de una amplia colección de estatuillas en bronce de fundición plena que formaban parte del mobiliario doméstico de las domus ...
El Museu Episcopal de Vic dispone de una amplia colección de estatuillas en bronce de fundición plena que formaban parte del mobiliario doméstico de las domus ...
Cabeza de una estatua que presenta un encaje en la base del cuello para situarla sobre el cuerpo. Es del tipo alejandrino atribuido al escultor griego Briaxis (s. IV a. C.). El dio...
Altar moldurado y coronado por un frontón triangular. En la pared superior presenta rollos laterales y "focus" circular. En el lateral izquierdo hay un "simpu...
Placa rígida de un broche de cinturón con ornamentación calada y retoques de buril en la superficie de la parte delantera. Se ha perdido la hebilla que se suje...
Capitel de orden compuesto que presenta un tambor con un motivo decorativo formado por una doble corona de ocho hojas de acanto en cada uno de los registros y una disposició...
Lengüeta perforada con decoración cardial....
Vaso hemisférico con asas tubulares horizontales y decorado con «bigote»....
Vaso globular (tipo «montboló»)....
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A principios de la década de 1960 se localizaron seis «sepulcros de fosa», enterramientos utilizados por los grupos humanos que vivieron en esta zona durante el ...
Las «grandes láminas» son unos utensilios líticos particularmente significativos. Dada su medida, que es excepcional en este caso, el soporte de la materi...
Dentro de la amplia variedad de elementos realizados con hueso durante la prehistoria reciente, destacan particularmente los llamados «peines». Elaborados generalmente ...
Dentro de la amplia variedad de elementos realizados con hueso durante la prehistoria reciente, destacan particularmente los llamados «peines». Elaborados generalmente ...
El «Depósito de Ripoll» es un conjunto de elementos de bronce, unos en buenas condiciones y otros amortizados, localizado de manera casual en 1901 cerca de Ripol...
El «Depósito de Ripoll» es un conjunto de elementos de bronce, unos en buenas condiciones y otros amortizados, localizado de manera casual en 1901 cerca de Ripol...
El «Depósito de Ripoll» es un conjunto de elementos de bronce, unos en buenas condiciones y otros amortizados, localizado de manera casual en 1901 cerca de Ripol...
El «Depósito de Ripoll» es un conjunto de elementos de bronce, unos en buenas condiciones y otros amortizados, localizado de manera casual en 1901 cerca de Ripol...
El «Depósito de Ripoll» es un conjunto de elementos de bronce, unos en buenas condiciones y otros amortizados, localizado de manera casual en 1901 cerca de Ripol...
El «Depósito de Ripoll» es un conjunto de elementos de bronce, unos en buenas condiciones y otros amortizados, localizado de manera casual en 1901 cerca de Ripol...
El «Depósito de Ripoll» es un conjunto de elementos de bronce, unos en buenas condiciones y otros amortizados, localizado de manera casual en 1901 cerca de Ripol...
El «Depósito de Ripoll» es un conjunto de elementos de bronce, unos en buenas condiciones y otros amortizados, localizado de manera casual en 1901 cerca de Ripol...
La estela muestra el carácter guerrero de las elites ausetanas anteriores a la conquista romana. En ella se representa una escena figurada enmarcada a ambos lados por tres m...
El pendiente anular y el apéndice de fíbula de tipo céltico (MEV 12745) (formado por una placa circular de hierro con aplicaciones hemisféricas de coral...
El pendiente anular (MEV 12744) y el apéndice de fíbula de tipo céltico (formado por una placa circular de hierro con aplicaciones hemisféricas de coral...
La gramática y la traducción de la lengua ibérica por ahora son un enigma. La escritura ibérica empleó, en territorio catalán, un alfabeto...
El árula portátil y doméstica es anepigráfica y presenta en el "focus" restos de fuego, quizá de haber quemado perfumes o incienso. Fue...
Este plato, junto con el árula portátil y doméstica (MEV 24398) y todo un conjunto cerámico, fue exhumado dentro de una vivienda y en contexto estratigr...
Fragmento de placa de revestimiento con una cabeza femenina de perfil; el cabello largo está ceñido al cráneo dando la vuelta a la cabeza y queda recogido en u...
El altar tiene deterioradas la parte superior y el lado derecho si bien conserva parte de la cornisa del lado izquierdo. La escritura tosca es de caracteres arcaizantes. La divinid...
En el mosaico se representa el rostro de una figura femenina con velo dentro de un cuadro negro en disposición romboidal que debía de formar parte de una composici&oa...
Forma parte de un ajuar formado por objetos de carácter personal y ofrendas funerarias documentado dentro de un sarcófago de plomo con cubierta de tégulas plan...
Forma parte de un ajuar formado por objetos de carácter personal y ofrendas funerarias documentado dentro de un sarcófago de plomo con cubierta de tégulas plan...
Forman parte de un ajuar formado por objetos de carácter personal y ofrendas funerarias documentado dentro de un sarcófago de plomo con cubierta de tégulas pla...
Miliario con base paralelepipédica....
Miliario entero con basamento con textos grabados sucesivamente. Este miliario, junto con los otros encontrados en el Molí de les Canes, atestigua la existencia de la v&iacu...
Columna miliario sin zócalo del procónsul Mani Sergi. Este miliario permite datar una de las vías romanas más antiguas de la península Ibé...
Miliario entero con basamento de Galerio. Este miliario, junto con los otros encontrados en el Molí de les Canes, atestigua la existencia de la vía romana imperial qu...
Este tipo de capitel deriva de los corintizantes con volutas en forma de S que encontramos en Italia desde la época antonina. Está bien conservado y fue vaciado y reu...
Pieza de cerámica realizada a torno y cocida con un horno cerrado de atmósfera reductora que, mediante la utilización del humo que se desprende de la combusti&...
El Museu Episcopal de Vic conserva varios elementos escultóricos provenientes del monasterio de Sant Pere de Casserres, un importante monasterio benedictino fundado en el si...
La fundación del monasterio de Sant Pere de Casserres se debió a la iniciativa de los vizcondes de Osona, pero también hay que decir que otras familias nobles ...
La antigua Catedral románica de Vic fue derribada a finales del siglo XVIII para permitir la construcción de la actual Sede catedralicia. Al final de la Guerra Civil ...
La Catedral románica de Vic fue consagrada en el año 1038 por el obispo Oliba. Se trataba de un edificio muy representativo de la primera arquitectura románica...
Este capitel presenta sus cuatro caras decoradas con unos monstruos alados que se afrontan entre ellos y que se unen por las cabezas, situadas en los ángulos en el sitio que...
Al lado de los relieves y de otros elementos escultóricos procedentes de la Catedral románica de Vic, y a la vista del campanario del siglo XI, el único elemen...
Las pinturas murales del atrio de la iglesia de Sant Vicenç de Cardona, las de Sant Salvador de Polinyà –en el Museu Diocesà de Barcelona– y las de...
La presentación museográfica del nuevo edificio ha permitido exponer por primera vez la totalidad de los fragmentos de las pinturas murales del ábside de Sant ...
Al igual que en el caso de Sant Sadurní de Osormort, la actual presentación museográfica ha permitido exponer por primera vez la totalidad de los fragmentos de...
Este frontal de altar corresponde al estilo románico geometrizante desarrollado en Cataluña a lo largo de la primera mitad del siglo XII, uno de cuyos ejemplares m&aa...
Si bien ya desde el primer catálogo del Museo Episcopal publicado en 1893 se dio como procedencia de este frontal un lugar impreciso situado en el término de Capolat,...
Los baldaquines estaban colocados originariamente en el ábside de la iglesia, sobre el altar, ligeramente inclinados y sostenidos por dos vigas para poder ser contemplados d...
A partir de la segunda mitad del siglo XII se popularizó en toda Cataluña el culto a la Virgen gracias en gran parte a la devoción mariana impulsada por los mo...
Originariamente este frontal de altar estaba en la iglesia del convento de religiosas de Santa Margarida de Vila-seca, en el término de Sant Martí Sescorts, y fue lle...
El autor de este frontal de altar es el mismo que a finales del siglo XII realizó las pinturas murales de un absidiolo dedicado a santo Tomás Becket de la iglesia de ...
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La pequeña iglesia de Sant Cebrià de Cabanyes data de los siglos XI-XII. Fue sede de una parroquia hasta finales del siglo XVI y en 1867 fueron suprimidas en ella tod...
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A finales del siglo XII se introduce en Cataluña una nueva corriente estilística de origen bizantino –a la "maniera greca"– que se prolongar&aac...
La corriente italobizantina llegada a Cataluña alrededor del año 1200 se desarrolló en nuestro país hasta mediados del siglo XIII, y tiene en el altar d...
Este frontal de altar es una versión más popular de este arte italobizantino desarrollado en Cataluña a lo largo de la primera mitad del siglo XIII. Al igual q...
Este fragmento de pintura mural con la escena de la Santa Cena decoraba originalmente la parte inferior de la capilla de Santa Catalina de la Catedral de Santa Maria de la Seu d'Ur...
Procedente de la iglesia de Sant Miquel de Soriguerola, cerca de Urtx, en el llano de la Cerdanya, se conserva en el Museu Nacional d'Art de Catalunya una tabla dedicada al arc&aac...
En 1907 el Institut d'Estudis Catalans organizó una expedición de carácter científico a los Pirineos con el objetivo de estudiar el arte medieval, muy e...
Si bien este frontal fue recogido en 1889 de la iglesia parroquial de Sant Pere de Ripoll, es probable que formara parte del mobiliario litúrgico del monasterio de Ripoll, q...
La figura representa la iconografía del Cristo en Majestad sentado con el libro de la ley en la mano izquierda en el momento en que debía de hacer el signo de la bend...
En Cataluña la veneración a la Virgen se extendió de una manera muy generalizada a partir de la segunda mitad del siglo XII gracias en parte a la devoció...
El autor de esta escultura siguió para su realización el modelo de la Santa Imagen de la Virgen de Montserrat, con la que guarda numerosos paralelismos. Si bien es de...
Esta imagen procede de la antigua iglesia de Santa Maria de la Rodona, derribada en 1781, que era de planta circular y estaba situada en una plaza delante de la fachada principal d...
La iconografía del Cristo en Majestad procede muy probablemente del texto del Apocalipsis que describe la visión de Jesucristo triunfante, vestido con la túnic...
La iconografía del Cristo en Majestad procede muy probablemente del texto del Apocalipsis que describe la visión de Jesucristo triunfante, vestido con la túnic...
Esta Majestad es una de las primeras obras de arte que entraron a formar parte del fondo del Museo Episcopal y se mostró al lado de los frontales románicos procedente...
La anatomía de esta escultura es bastante sumaria: por ejemplo, en el torso solo se marcan unos pectorales muy planos y el trabajo de las costillas es ausente. El perizonio,...
Esta virgen de gran formato responde todavía a la iconografía de tradición bizantina propia del siglo XII, representada como trono del Niño Jesús...
Si bien la Virgen de Veciana todavía responde al modelo iconográfico tradicional de las vírgenes del siglo XII, nos hallamos ante una escultura que incorpora y...
La escultura presenta a María sentada en el trono con el Niño sobre la rodilla izquierda. A diferencia de otras vírgenes románicas catalanas, esta ha co...
Esta imagen representa la figura del Cristo pantocrátor sentado en un trono bendiciendo con la mano derecha y mostrando con la mano izquierda el libro de la ley que tiene ab...
Así como la iconografía románica del Cristo crucificado destaca su carácter mayestático, la iconografía gótica subraya la humanidad...
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Ferrer Bassa fue el pintor que introdujo en la escuela de Barcelona el estilo moderno italogótico creado por Giotto y caracterizado por la suavidad de las formas y la elegan...
Se conoce con el nombre de Maestro de Rubió a un pintor anónimo catalán muy influenciado por el estilo italogótico, del que se conserva "in situ&qu...
Se trata de la tabla central de un retablo desaparecido, contratado en el mes de junio de 1394 por Pere Serra, destinado a la iglesia del convento de Sant Domènec de Manresa...
Se trata del compartimento lateral de un retablo desaparecido, que ingresó en el Museo en 1910. Representa el episodio de la Pasión en que Jesús es presentado ...
El Museu Nacional d'Art de Catalunya conserva el gran retablo de la Virgen del real monasterio de Santa María de Sigena que ha dado nombre a un maestro que presenta unas car...
Se conoce con el nombre de Maestro de Estamariu a un pintor anónimo catalán –probablemente el artista Arnau Pintor– documentado en La Seu d'Urgell entre l...
Jaume Cabrera fue un pintor barcelonés formado seguramente en el taller de los hermanos Serra, quienes debieron de transmitirle el gusto italianizante caracterizado, en su c...
Este pequeño fragmento corresponde a la parte superior de una tabla de tema desconocido; queda la parte superior del fondo, con un cielo estrellado y ángeles mú...
Jaume Cabrera fue un pintor barcelonés formado seguramente en el taller de los hermanos Serra, quienes debieron de transmitirle el gusto italianizante caracterizado, en su c...
Por las numerosas obras conservadas y documentadas de este pintor procedentes de la ciudad de Cardona se ha podido saber que debió de tener un taller en esta ciudad al socai...
La pintura de Joan Mates fue la más elegante y refinada de Cataluña del primer cuarto del siglo XV. Establecido en Barcelona, recibió numerosos encargos de ret...
Una ciudad como Vic, con una catedral y una sede episcopal tan importantes, debía de tener en el siglo XV varios talleres de pintores en los que se realizaban los encargos p...
Una ciudad como Vic, con una catedral y una sede episcopal tan importantes, debía de tener en el siglo XV varios talleres de pintores en los que se realizaban los encargos p...
Una ciudad como Vic, con una catedral y una sede episcopal tan importantes, debía de tener en el siglo XV varios talleres de pintores en los que se realizaban los encargos p...
Este nombre tan singular de Maestro de las Figuras Anémicas fue dado por el historiador del arte Chandler Post «...debido a sus tipos sin sangre, tan faltos de valores...
Lluís Borrassà, segundo hijo del pintor Guillem Borrassà, formó parte de un linaje familiar de pintores de origen gerundense que trabajaron en nuestro p...
Lluís Borrassà, segundo hijo del pintor Guillem Borrassà, formó parte de un linaje familiar de pintores de origen gerundense que trabajaron en nuestro p...
Lluís Borrassà, segundo hijo del pintor Guillem Borrassà, formó parte de un linaje familiar de pintores de origen gerundense que trabajaron en nuestro p...
Lluís Borrassà, segundo hijo del pintor Guillem Borrassà, formó parte de un linaje familiar de pintores de origen gerundense que trabajaron en nuestro p...
Ramon de Mur fue el principal pintor representante del primer gótico internacional de la escuela de Tarragona, y estuvo activo a lo largo de las tres primeras décadas...
La muerte de Lluís Borrassà en 1425 coincide prácticamente con el inicio de la actividad artística de Bernat Martorell quien, desde su taller de Barcelo...
La muerte de Lluís Borrassà en 1425 coincide prácticamente con el inicio de la actividad artística de Bernat Martorell quien, desde su taller de Barcelo...
El nombre de este pintor proviene de esta tabla con la figura de la Virgen con el Niño procedente de Glorieta, ingresada en el Museo a finales del siglo XIX en la épo...
El taller de estos dos pintores estaba establecido en Barcelona y estuvo activo básicamente a lo largo del segundo cuarto del siglo XV, hasta 1442, aproximadamente en los mi...
Del año 1432 y del año 1434 se conservan dos documentos que hacen referencia a donativos destinados a la realización del retablo mayor de la iglesia de Santa M...
Según las fuentes documentales parece que el joven Jaume Huguet se inició en el oficio de pintor junto a su tío Pere Huguet, quien colaboró profesionalm...
Según las fuentes documentales parece que el joven Jaume Huguet se inició en el oficio de pintor junto a su tío Pere Huguet, quien colaboró profesionalm...
Según las fuentes documentales parece que el joven Jaume Huguet se inició en el oficio de pintor junto a su tío Pere Huguet, quien colaboró profesionalm...
No se conoce al autor de esta tabla proveniente de L'Astor que representa a san Agustín leyendo en su estudio. Al fondo de la tabla, a través de la abertura de una pu...
En 1481 el pintor Francesc Solives, con taller establecido en la ciudad de Tarragona, firmó el contrato para la realización de este retablo destinado al santuario de ...
El retablo de Preixana tiene el interés de ser uno de los pocos retablos de formato mediano que se han conservado íntegramente hasta nuestros días. Está...
Joan de Rua fue un pintor de Montblanc activo a finales del siglo XV en la zona entre los obispados de Tarragona, Lleida, Vic y Barcelona. Su obra conservada más importante ...
La representación de Cristo crucificado, clavado en la cruz con cuatro clavos, vestido con túnica larga y sin expresión de sufrimiento recibe, en Cataluñ...
Hacia los años cuarenta del siglo XIV trabajó en Sant Joan de les Abadesses un grupo de escultores especializado en la realización de obras de alabastro. Del c...
Esta imagen de la Virgen sedente es, como el retablo de la Pasión de Bernat Saulet, un reflejo de la actividad de los escultores especializados en la talla del alabastro que...
Como la Virgen del Puig de França, anteriormente comentada, esta imagen también procede de Ogassa, en el Ripollès, donde se encuentran las iglesias parroquiale...
Esta Virgen procede de Vic y se presenta al lado de otras piezas de alabastro que acabamos de describir y que, como ésta, están realizadas hacia mediados del siglo XI...
Esta virgen procedente de Boixadors, en la comarca de L'Anoia, es una de las piezas más sobresalientes de la colección de escultura gótica del Museo y a la vez...
Uno de los aspectos más notables de las colecciones de escultura del Museu Episcopal de Vic es la riqueza de sus series de imaginería mariana, ya que más all&a...
El escultor Jordi de Déu desarrolló su actividad en la segunda mitad del siglo XIV y en los primeros años del siglo XV, y llegó a ser una de las figuras...
María Magdalena o, simplemente, la Magdalena, es tradicionalmente identificada con la mujer que ungió la cabeza de Jesús en Betania, en casa de Simón el...
Esta imagen de procedencia desconocida nos da pie a comentar otro rasgo característico de las imágenes góticas de la Virgen: su indumentaria, que aquí s...
Los objetos de marfil han sido siempre muy apreciados tanto por la calidad y el exotismo de la materia ebúrnea como por la delicadeza con que acostumbran a estar tallados. L...
Originariamente esta cruz se alzaba en el Pla dels Caputxins de Vic. En el siglo XVII fue transportada a arriba de todo de la calle de Sant Francesc y en el siglo XIX pasó a...
La Anunciación corresponde al momento en que el arcángel Gabriel anunció a la Virgen María el nacimiento de Jesús. El episodio se narra así...
Durante el siglo XIV el culto a los santos mártires Luciano y Marciano recibió, en Vic, un impulso considerable. Esta urna contuvo sus reliquias, que eran veneradas e...
La Catedral de Vic está dedicada a san Pedro, por lo que son varias las imágenes de este santo –el príncipe de los apóstoles de Jesús– que provienen de la Catedral. San Pedro acost...
En la antigua Catedral de Vic había varios sepulcros de obispos, canónigos, familias notables, etc. Muchos se han perdido totalmente, como el sepulcro de san Bernat C...
Durante los siglos del gótico (del XIII al XV) la Catedral de Sant Pere de Vic se amplió y embelleció con numerosas obras de arte puestas al servicio del culto...
Según la tradición, san Hipólito fue un soldado romano que convertido al cristianismo por san Lorenzo fué martirizado por su causa. Por eso, se le repre...
La llegada del agua corriente a Vic, en el siglo XV, significó un importante progreso para la ciudad e implicó la construcción de canalizaciones y de cinco fue...
La llegada del agua corriente a Vic, en el siglo XV, significó un importante progreso para la ciudad e implicó la construcción de canalizaciones y de cinco fue...
Los grupos del Santo Sepulcro representan el entierro de Jesús, con la intervención de la Virgen, san Juan Evangelista, María Magdalena, María Salom&eac...
Forma parte del retablo de la Santísima Trinidad de la Seo de Manresa. Muestra el Cristo de la Piedad, rodeado de los diferentes atributos de la pasión. El conjunto d...
Sólo se conservan tres compartimentos del retablo, con las representaciones de san Juan Evangelista en la isla de Patmos (compartimentos laterales). Se trata del trabajo m&a...
El nombre de Lucía, relacionado con la luz y con los ojos que la perciben, se halla en los orígenes de la popular leyenda sobre esta santa: Lucía prefiri&oacut...
Únicamente se conserva la tabla principal de este retablo dedicado a santa Bárbara y que Joan Gascó contrató el 25 de noviembre de 1516 para la capilla ...
Se trata de la obra más emblemática de toda la producción pictórica gasconiana, en la que sobresale el Joan Gascó más influido por la est&...
Se trata de uno de los cinco registros de la predela del retablo de san Juan Bautista que Joan Gascó contrató el 11 de noviembre de 1527 para una de las capillas de l...
La escena del Calvario, casi obligatoria en un retablo, coronaba en Pruit un conjunto de tablas dedicadas a san Andrés que Joan Gascó había contratado en abril...
La escena muestra uno de los milagros más famosos atribuidos a san Bartolomé a su paso por la India: el santo, alzando el brazo, hace que un espíritu maligno s...
La historia de san Vicente diácono, uno de los mártires más antiguos y populares de la Península, se resume en este retablo con las escenas de la predic...
Siguiendo la tradición catalana, esta caja de novia fue dorada y, sobre todo, policromada. La tarea se encargó al taller que dirigía Perot Gascó y el re...
Estas tablas, probablemente elementos decorativos complementarios de un retablo no identificado o perdido, muestran una al rey David y a las sibilas Cumea y Helespóntida, y ...
Estas dos tablas, obviamente pensadas para complementar la escenografía monumental de un Calvario, provienen de la capilla del Santo Cristo de la iglesia parroquial de Santa...
El "clavus" era uno de los adornos de la túnica copta que se ponía en su parte baja o en las hombreras. Podía ser de forma cuadrada, ovalada o circul...
Este tejido forraba una lipsanoteca (MEV 8641) donada por el abad Oliba a Arnau Mir de Tost, señor de Àger en el año 1040, tal y como consta en un pergamino (M...
Tejido andalusí. Tiene una decoración de líneas horizontales de círculos con dos leones rampantes afrontados, con los cuerpos opuestos y las cabezas fre...
El Paño de las Brujas o Antipendio de las Brujas es un tejido andalusí que, según la tradición, sirvió de frontal de altar. Tiene dos franjas dec...
San Bernat Calbó, obispo de Vic (1233-1243), fue enterrado en la Catedral con los ornamentos pontificales. De ellos sólo quedan una tira de paramento del alba, de sed...
La capa de Ramon de Bellera, obispo de Vic entre 1352 y 1377, fue dejada a la Catedral por el obispo a su muerte. En el siglo XVII fue desmontada y aplicada a piezas del Terno Desp...
La casulla de Miquel de Ricomà, obispo de Vic entre 1345 y 1346, consta de dos partes laterales, en el delantero y en la espalda, y del escapulario. Los tejidos de los later...
Tejido exterior de sarga de cuatro, urdimbre y trama de seda ocre, primitivamente blanca. Tejido interior de tafetán decorado por bastas de trama, urdimbre de seda, trama de...
Tejido de fondo de damasco, base raso de cinco, urdimbre y trama de seda blanca; fabricado en telar de lazos o al tiro. Fleco de pasamanería de seda blanca, pasamanerí...
Tejido de fondo de raso de cinco; urdimbre y trama de seda roja; hecho en telar de lizos y pedales. Fleco de pasamanería de seda verde y oro, hecho en telar de pasamaner&iac...
Tejido de fondo de terciopelo azul oscuro de un solo cuerpo; urdimbre de fondo y de pelo de seda, trama de seda; hecho en telar terciopelero de lizos y pedales. Fleco de pasamaner&...
Tejido de fondo de terciopelo negro de un solo cuerpo, urdimbre de fondo y de pelo de seda, trama de seda; hecho en telar terciopelero de lizos y pedales. Fleco de pasamanerí...
Tejido de fondo de damasco, base raso de cuatro, urdimbre y trama de seda roja; hecho en telar de lazos o al tiro. Fleco de pasamanería de seda morada, amarilla, naranja y v...
Tejido de terciopelo verde esmeralda de un solo cuerpo, fondo sarga de tres; urdimbres de pelo y de fondo de seda y trama de seda. Hecho en un telar terciopelero de lizos y pedales...
Terno litúrgico del canónigo Bernat Despujol: casulla, dalmáticas, estolas, manípulos y sobrecuellos de dalmáticas. El "terno" es un co...
Tejido de terciopelo labrado de dos cuerpos, fondo acanalado de tres con trama suplementaria de oro lanzada y formando anillado en el dibujo; urdimbres de pelo y de fondo de seda a...
Tejido de terciopelo liso granate de un solo cuerpo; urdimbres, de pelo y de fondo, y trama de seda, hecho en telar terciopelero de lizos y pedales. Pasamanería de seda y or...
Tejido labrado con fondo de tafetán con decoración por acanalado de cinco y dibujo de tramas policromas lanzadas y ligadas por sarga de tres; urdimbres y tramas polic...
Técnica de tapicería de alto lizo. Tafetán por tramas múltiples y discontinuas. Urdimbre de lino y tramas múltiples policromas de lana. El dibujo...
Frutero de contenedor semiesférico aplanado y abierto hacia la boca, sobre un pie abocinado con estrangulaciones y con una base de borde doblado. El objeto se sustenta sobre...
Lámpara o luz de aceite de cuerpo cónico y boca gruesa de ala ancha. La superficie del contenedor está decorada con esmaltes que dibujan tallos de muguete o li...
Plato elevado sobre un tallo soplado con mascarones y con resalte anular y pie abocinado. La parte superior del borde levantada y reforzada está decorada con cordones de lac...
Jarros de cuerpo esférico aplanado decorados con hilos de lacticinio en espiral, con extensión cilíndrica, abiertos hacia la boca y con dos grandes asas con cr...
Botella en forma de piña sobre un tallo con macolla maciza y con pie ligeramente abocinado de borde reforzado. La utilización de la forma de piña fue un elemen...
Almarraja de contenedor esférico aplanado decorado con hilos de lacticinio en espiral, cuatro pitorros y una boca, crestas y cordones de hilos aplicados y acabado inferior c...
Botijo con contenedor de forma bulbosa y perímetro de la base con aplicación de hilo rizado, largo pitorro y boca cilíndrica de labio almendrado. El asa es cas...
Frasco prismático de esquinas achaflanadas, con decoración esmaltada con una figura femenina rodeada de motivos vegetales y espirales. Este tipo de objeto se hac&iacu...
Botella de cuello abocinado, expandido en cuerpo cilíndrico, tapada con un pomo esférico. Decoración tallada en facetas verticales, formando diferentes modelos...
Jarra de cuerpo esférico aplanado con cuello alto abocinado con dos asas con hilos pinzados y crestas. Los jarros andaluces de los siglos XVII y XVIII presentan unas formas ...
Recipiente de plato plano de borde elevado, con cadena de hilo azul y ondas marcadas en molde en forma de flor. El plato descansa sobre una base abocinada con acabado reforzado. La...
Excepcional encuadernación románica, que tan sólo conserva una tapa de madera recubierta de piel gofrada. La piel ha sido decorada con la estampación de...
Revestimiento de pared de guadamecí, en forma de cenefa vertical, con la representación de una columna con capitel corintio, fuste estriado y base flanqueada por una ...
Fragmento de revestimiento de pared de guadamecí en forma de cenefa horizontal que correspondería a la parte alta de un conjunto de un revestimiento mural. Conserva u...
Cojín con finalidad litúrgica, hecho de guadamecí. La piel, después de ser plateada y dorada con corladura, ha sido ferreteada con hierros de diferentes...
Frontal de altar con la figura de san Félix en el centro, vestido de obispo, con una palma en la mano derecha y una rueda de molino. Este último elemento iconogr&aacu...
Frontal de altar de guadamecí formado por varias piezas de piel plateada, dorada con corladura, ferreteada y policromada, formando un cuerpo principal, con una pieza central...
Cofre encorado, con la caja de planta rectangular y la tapa abombada que se abre en un plano inclinado, hecho de madera ensamblada, y todo recubierto de cuero claveteado con tachas...
Frontal de altar de guadamecí moldeado con la representación, dentro de un rectángulo central, de la figura de Cristo en la cruz, flanqueado por dos cipreses, ...
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Depósito de redoma califal cordobés, de vidrio moldeado, de la segunda mitad del siglo X. Este objeto es uno de los más significativos de la relación de...
Como otros ejemplares del Museu Episcopal de Vic, los vidrios hispanoárabes reaprovechados en Cataluña como lipsanotecas son un auténtico tesoro arqueoló...
Se trata de un objeto de significación y problemática idénticas a la lipsanoteca vítrea de Casserres, MEV 2286. En este caso, la redoma que actúa...
Se trata de una caja cilíndrica de dos piezas de madera torneada. Estas piezas se articulan mediante una reducción troncocónica en el elemento inferior, en el ...
Esta lata tapaba el reconditorio donde se guardaba el relicario del altar de Sant Julià de Vilatorta. En este último, las inscripciones (en tiras de pergamino) identi...
Proviene de una capilla, muy restaurada, sin actas de consagración conocidas. Seguramente pasó por épocas de ruina, dado que los desgastes en las inscripciones...
Arqueta formada por una caja paralelepipédica y cerrada con tapa a cuatro vertientes con un plano superior. El exterior está recubierto con placas de marfil situadas ...
Pequeña arqueta formada por una caja paralelepipédica con tapa troncopiramidal y pequeño plano superior, completamente recubierta en el exterior con planchas d...
Este objeto está constituido por un receptáculo o arqueta formado por una caja paralelepipédica con tapa a cuatro vertientes, sostenido por un pie y un eje con...
Arqueta con una caja paralelepipédica y tapa a dos vertientes. La cara anterior de la tapa está decorada con la escena de la Crucifixión: sobre un fondo amaril...
Arqueta formada por una caja paralelepipédica con tapa a dos vertientes. La decoración, que cubre la caja y la tapa, viene dada por la repetición de tres escen...
Arqueta confeccionada con una caja paralelepipédica y con tapa plana, completamente recubierta con placas de asta. Contrastan con el color negro dominante las dos molduras d...
Arqueta con caja paralelepipédica con tapa de perfil compuesto y moldurada. La decoración del mueble se centra en las trece placas de marfil talladas chapeadas en las...
Arqueta formada por una caja paralelepipédica con zócalo ligeramente ataluzado y moldurado y cerrada por una tapa plana con canto acabado en forma de talón inv...
Cofre formado por una caja paralelepipédica y con tapa abombada. La tapa lleva, confeccionados con trabajo de talla, dos registros (situados en el área delantera y po...
Este mueble es un ejemplar paradigmático, dado que presenta las principales constantes de las arcas realizadas en Cataluña durante el siglo XV. Está formado po...
Este arcón ejemplifica perfectamente la evolución de esta tipología de mobiliario (aparecida en el siglo XV) durante el siglo XVI. La estructura y el sistema c...
Este arcón del siglo XVIII es un ejemplar excepcional, dado que está fechado y firmado. Ocupando el panel central y los montantes que lo flanquean aparece la inscripc...
Este arcón ejemplifica la estructura y una de las soluciones decorativas, a base de trabajo de marquetería, de esta tipología de muebles durante el siglo XVIII...
Objeto litúrgico destinado a quemar el incienso dentro de los templos y a difundir, al mismo tiempo, su perfume durante las celebraciones de las funciones de la sagrada litu...
En el inicio del periodo románico la tradición eclesiástica de quemar incienso en las funciones litúrgicas incrementó su importancia y se fabrica...
En el inicio del periodo románico la tradición eclesiástica de quemar incienso en las funciones litúrgicas incrementó su importancia y se fabrica...
En el inicio del periodo románico la tradición eclesiástica de quemar incienso en las funciones litúrgicas incrementó su importancia y se fabrica...
En el inicio del periodo románico la tradición eclesiástica de quemar incienso en las funciones litúrgicas incrementó su importancia y se fabrica...
En el inicio del periodo románico la tradición eclesiástica de quemar incienso en las funciones litúrgicas incrementó su importancia y se fabrica...
El cayado pastoral, signo de autoridad eclesiástica de obispos, abades y abadesas, fue introducido como objeto litúrgico hacia el siglo V pero no fue hasta el siglo X...
Las cubiertas de carácter suntuario destinadas a guarnecer los textos de las sagradas escrituras fueron muy frecuentes desde los primeros tiempos del arte medieval europeo. ...
De proporción latina y recubierta de placas lisas de plata dorada, esta cruz tiene los brazos ensanchados hacía los extremos y decorados con medallones circulares, do...
Dentro de la orfebrería gótica catalana la forma y las proporciones de la arqueta-relicario de san Lorenzo corresponden a un tipo de composición que, a diferen...
En la época gótica todos los tesoros de las catedrales catalanas poseían dos, tres o más evangeliarios con cubiertas de plata historiadas en las que se ...
Cruz procesional mayor, de procedencia desconocida, realizada por un taller barcelonés tal y como indica el punzón acreditativo, +BA en rectángulo, que aparece...
Cruz procesional menor, no punzonada y de procedencia desconocida, quizá realizada en un taller de Barcelona, o en otro directamente influido por sus pautas. En conjunto pre...
Dentro de la época cronológicamente comprendida entre los años 1600 y 1700 el arte de la orfebrería, inmerso en la oleada de expresión irracional...
Actualmente la arqueta de los santos mártires, procedente de la parroquia de Santa Maria de Manlleu. conserva únicamente las planchas de plata que, a manera de revest...
Campana constituida por un cuerpo cónico de sección ovalada, hecho de planchas de hierro batidas y soldadas, y coronado por un asa semicircular y un gancho. Cuatro co...
Candelero de tradición grecorromana que se mantiene vigente durante todo el periodo altomedieval, tal y como atestigua la plástica románica catalana, y pervive...
Hoja de puerta de madera reforzada con herraje de hierro, que presenta el diseño habitual de las puertas románicas catalanas, consistente en una serie de tallos dispu...
Brasero de forma paralelepipédica, sostenido por cuatro patas coronadas con sendos agujeros de los que cuelga una anilla circular. Las paredes están formadas por dos ...
Hostiario constituido por una placa rectangular que contiene dos formas de igual medida grabadas en negativo, en cuyo interior están los monogramas «DHS» y &laqu...
Barquillero que sigue los esquemas compositivos habituales en las piezas de época medieval: una de las caras está centrada por una escena circular, constituida por un...
Candelero constituido por un pie sobre el que reposa un plato en forma de flor abierta, de cuyo centro se alza un tallo cilíndrico con un nudo de caras romboidales, en el me...
Se trata de una variante del MEV 542, confeccionado con el mismo tipo de tallo y de brazos, pero con un plato rectangular de paredes verticales recortadas en forma de almenas escal...
Candelero de altar constituido por tres patas arqueadas de cinta de hierro, sobre las que se alza un tallo de sección ochavada, coronado por un nudo discoidal, sobre el que ...
Grandes candelabros florales que reposan sobre tres patas acodadas, sobre las que se alza un tallo decorado con nudos bicónicos y coronado por una gran flor de lirio de p&ea...
Corona de luz constituida por un soporte horizontal, hecho con dos círculos de diferentes diámetros unidos por dos cintas cruzadas en perpendicular, que queda suspend...
Los hostiarios del siglo XV presentan algunos cambios respecto a los del siglo precedente. Aparte de que se acentúa la diferencia de diámetro entre las formas destina...
Cruz de término con la representación del Calvario acompañado de los atributos de la Pasión. La composición está delimitada por una figura...
Es una pieza que se enmarca dentro de la masiva producción de "dinanderies" alemanas tardogóticas, adscritas hoy día primordialmente a Nuremberg. La ...
Es otra de las miles de "dinanderies" alemanas (Nuremberg) conservadas en el occidente europeo, lo que indica una producción masiva, originada hacia el año ...
Es otra de las piezas de repertorio abundante en los bacines alemanes del siglo XVI que pueden atribuirse a Nuremberg. Representa, en el medallón central, el Agnus Dei, con ...
La cerámica azul, cronológicamente, aparece en Cataluña a continuación de la verde y morada medieval. El azul constituyó una novedad cuando la t&...
Manises fue, durante todos los siglos medievales, el principal centro productor y de influencia. El concepto de vajilla, como conjunto, no existía y todas las piezas se vend...
Durante los siglos XIV y XV en Cataluña se fabricaron azulejos de muchos tipos diferentes, entre ellos, placas en relieve que podemos considerar de aire libre o para formar ...
Se trata de un socarrat con la figura de un ángel. Estas placas, de producción medieval en Paterna, se colocaban entre las vigas de los techos de las casas señ...
Conjunto de cinco azulejos de cerámica esmaltada y con decoración en azul, de mediados del siglo XV y de estilo gótico puro. Un azulejo cuadrado, dispuesto en ...
Placa decorativa, de revestimiento. Paralelamente a los socarrats, se hicieron otros azulejos esmaltados. Esta característica puede indicar que estaban destinados a lugares ...
Pila bautismal de la iglesia parroquial de Igualada. Se trata de una magnífica pieza en cuyo centro está el escudo de la ciudad y que data de 1598. Por tanto, es uno ...
La cerámica policroma adopta la plenitud de los colores de procedencia italiana y entra a formar parte de las necesidades de la sociedad culta y rica en el siglo XVII. A par...
Gran plato de reflejo metálico con gallones. El reflejo metálico es la técnica más compleja y difícil y al mismo tiempo la más lucida. Par...
Dentro del capítulo de las decoraciones barrocas tienen una especial importancia los paneles de azulejos de tema religioso. Uno o varios temas principales se combinan con ot...
Esta pieza se ha considerado una pila bautismal, extremo que no se puede confirmar pero que parece verosímil por su similitud formal con otras piezas de Talavera, Arag&oacut...
Plato azul de la serie de "la corbata" con una dama en el centro que lleva una botella en una mano y en la otra una copa. La vestimenta nos indica que se trata de una dam...
Los llamados azulejos de oficios son uno de los productos decorativos más utilizados en la cerámica de los siglos XVI, XVII y XVIII. En los azulejos de tema ún...
A partir del siglo XVI la azulejería catalana entra en una fase creativa muy rica e importante, la policromía, de la que son ejemplos paradigmáticos los llamad...
Ejemplar de pila bautismal de las que se utilizaron en las iglesias para colocar dentro de las pilas de piedra. Generalmente, por este motivo la pared exterior no está decor...
La azulejería de los siglos XVII y XVIII sigue una vía diferente de la de los platos y las piezas de forma. Así, en los azulejos, las series sólo en azu...
Plato de la serie de "fajas y cintas", llamada así por las cintas que parecen envolver vegetaciones alrededor del ala. En los platos y otras piezas de esta serie, ...
Esta es la última serie de platos policromos que se hicieron durante el siglo XVIII y hasta principios del siglo XIX. Se trata de unas piezas de dibujo muy simple, muy parec...
A mediados del siglo III a. C. las dracmas de Emporion adoptaron una nueva iconografía. En el anverso se grabó una cabeza femenina rodeada de tres delfines y en el re...
A lo largo del siglo II a. C. y durante la primera mitad del siglo I a. C., los pueblos iberos fabricaron moneda de plata y de bronce. Al noreste de la "Citerior" se le a...
La República romana controlaba la fabricación de sus acuñaciones mediante magistrados monetarios, que eran elegidos anualmente por votación de los ciuda...
Augusto impulsó un amplio programa de reorganización del Estado, que también afectó al sistema monetario. Este emperador hizo acuñar oro, plata, ...
Los visigodos adoptaron el sistema monetario romano basado en una unidad de oro, el "solidus" o sólido, y su tercera parte, el "tremissis" o tremí...
El Imperio bizantino con capital en Constantinopla, la antigua Bizancio, tuvo una larga trayectoria que se inició en el año 395, con la división del Imperio ro...
A partir del siglo X los condes de Barcelona les concedieron a los obispos de Osona la fabricación de moneda y un tercio de sus beneficios. Estas acuñaciones adoptaro...
Las emisiones episcopales de Vic tuvieron un largo periodo de fabricación, que según Balaguer se inició en la segunda mitad del siglo X. Las inscripciones AVSO...
Los primeros años del reinado de Jaime I estuvieron marcados por las dificultades económicas. Para resolver la situación y pagar las deudas acumuladas, el jove...
La expansión económica y comercial que experimentó la Corona de Aragón a lo largo del siglo XIII originó la necesidad de disponer de monedas de v...
Se trata de un esmalte de evidente interés, a pesar de su deficiente conservación y de que es un componente fragmentario, lo que dificulta su correcta clasificaci&oac...
Jaime I dejó en herencia a su segundo hijo, Jaime, el Reino de Mallorca, que conservó su autonomía hasta que fue reincorporado a la Corona de Aragón en ...
Los colgantes esmaltados bajomedievales fueron objetos de un activo comercio anticuario a mediados del siglo XX, lo que ha dificultado las localizaciones de procedencia, que deben ...
La donación de este objeto ahora hace un siglo, efectuada por un particular (Carles Pesosin), haría pensar en un hallazgo local, lo cual concuerda con el estilo, muy ...
Fernando II el Católico acuñó en Sicilia un gran volumen de emisiones, además de introducir valores monetarios nuevos, como es el caso del tarín....
Durante la Guerra de los Segadores (1640-1652) se produjeron cambios muy significativos en la moneda catalana, que reflejan la evolución del conflicto. Sucesivamente se acu&...
Las pallofas se utilizaron en las comunidades eclesiásticas de Vic probablemente desde el siglo XIV. Fueron varias las iglesias que fabricaron estas piezas de latón y...
Las medallas papales tienen su origen en la producción iniciada en el siglo XV por Pablo II. A finales del siglo XVI empiezan a realizarse las medallas llamadas «de re...
Rodrigo Borgia, nacido en Játiva, fue un papa polémico con una vida llena de escándalos. La leyenda negra que ha rodeado a su familia a menudo deja en segundo ...
Las medallas del año santo o jubilares son acuñadas para conmemorar la fiesta solemne del jubileo, cuando se concede indulgencia plenaria a los peregrinos, y se convi...
En las medallas es habitual el recurso de las figuraciones simbólicas y alegóricas, así como el uso del latín en las fórmulas abreviadas de las l...
Las medallas anuales muestran los hechos más importantes que han sucedido en el papado a lo largo del año: celebraciones, fiestas, inauguraciones de edificios p&uacut...
En la península Ibérica la medalla aparece de forma tardía y en Cataluña tiene una evolución con características propias, encuadradas en l...